文／朱学佳

50多年后依然不断有文艺作品从不同的视角、以不同的形式来讲述那一场新中国特殊时期的大规模工业迁移——自1964年起，党中央基于备战考虑， 在被划为“三线”的中西部地区的13个省、自治区进行了一场大规模的国防、科技、工业和交通基础设施建设。来自祖国四面八方的工人、科技人员和干部，背井离乡，奔赴祖国的大西南和大西北，在那些荒芜的、险峻的、封闭的环境里，书写他们青春飞扬的诗句和热情美妙的乐章。四川人艺历时三年创作的《记忆密码》，将这一题材搬上话剧舞台，以三线建设重镇“钒钛之城”攀枝花为坐标，围绕上世纪60年代至今的三代“钢铁人”的故事，展开一幅以三线建设为感情牵引的动人画卷。

时代与时代的对话

那一场浩浩荡荡的三线建设对于现在很多年轻人来说是陌生的。400多万各行各业的精英在“备战备荒为人民”“好人好马上三线”的时代感召下投入到这场长达17年、横贯3个五年计划的建设中，由于“靠山、分散、隐蔽”的战略部署，建设者们生活和劳动的环境都极其艰苦，他们风餐露宿，还会面临塌方、爆炸这些无法预料的危险，一些人在这场建设中失去了生命，一些人染上了严重的疾病。而为了加强保密工作，所有三线厂都使用数字编号来命名，工作者的身份和工作内容不能与他人提起。他们孤独而安静地在深山峡谷中奉献青春。

在工业技术不断发展、物质生活不断提高的今天，我们会想：那么艰辛的回忆为什么会成为那一代人的情结？四川人艺党委书记、董事长、总经理罗鸿亮说：其实三线建设在80年代已完成了它的使命，但三线建设的精神不是在那里就终止了，今天我们希望用文艺作品的形式来恢复城市的记忆，纪念那一代人的青春岁月和他们的骄傲，“艰苦创业、勇于创新、团结协作、无私奉献”的“三线建设精神”在今天依然具有时代意义，值得我们延续下去。

戏剧与现实的对话

四川人艺最新创排的话剧《记忆密码》由国家一级编剧李亭创作剧本，她避开“钢铁城市”的坚硬，细致入微地描写人物的命运。李亭在剧本的后记中写到：“我试图用柔软的情感来讲述这段轰轰烈烈，所以我回避着类似报告文学或新闻稿件里的激情澎湃。因为在最初的激情之后，留给我们的思考，有尊严有反思甚至有救赎。”李亭要告诉更多的人，这才是真实的攀枝花，这是三线建设精神值得被赞颂和传承的情感连结。

不只是当年参与三线建设的“攀一代”，话剧《记忆密码》还覆盖了受三线建设直接影响的“攀二代”和海归的“攀三代”，每个人都在大时代中主动或被动地做出选择，就像剧中“攀二代”胡野渡的人生信条一样：不同的人生活在自己特定的时期，不是我们自己可以选择的，很多路是命运的注定，没有对错可言。而那些在这条伟大的路上努力行走的平凡生命，我们希望他们被更多人理解和尊敬。

工业与艺术的对话

攀枝花的细节浓缩在这部剧中，奔流的金沙江和层叠的远山，更让人震撼的是四川人艺将大型炼钢现场搬上话剧舞台，重现了钢铁厂内部的灰褐色工业质感，Loft结构的设置，几乎还原了攀钢工厂内的场景，1970年7月1日攀钢1号高炉建成出铁的激动时刻历历在目。此外，现代艺术和视觉的融入，让舞台呈现出现实与理想，冰冷与温情并存的美感。

在工业化奠基时代渐渐远去的今天，以三线建设为背景的话剧如何打动没有这些共同回忆的观众？话剧《记忆密码》在看似不经意的舞台语汇中润物细无声地建立着与观众的共情。拿着手机做视频直播的漆小花俏皮地走上舞台，以90后的视角去看待和理解那一段历史时期留给父辈的印记；在建设中失去生命的朱煜明拉着手风琴为心爱的姑娘唱他写的歌；多年以后鲁晓芬看到朱煜明曾写给她的信，舞台上，她和他错落地念起信中的文字“请你答应我，监督我一辈子。不迟到，不早退。”这是那个年代最质朴而真诚的告白。

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来源：《中国周刊》

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责任编辑：赵洋 校对：杨文博