2024-08-01 10:03:33
—当代著名书法家汤渠成习书漫谈
汤渠成,男,汉族,浙江宁波人,1961年3月出生。现为中国书法家协会会员、中国书法名家。中央美术学院、中国美术学院客座教授。系中国翰墨书画研究委员会副主任、中国翰墨书画院副院长。中国网红优秀书法家、中国国宾礼艺术家、国家一级书法师、国礼书画家、国际和平艺术家、全网榜书第一人、榜书“汤体”书法风格的创立者、宁波市十佳书画才艺企业家。自幼受父母书法艺术熏陶,学习临摹了魏碑、汉隶等碑帖,专攻沙孟海先生榜书艺术创作,在榜书艺术创作中取得了可喜成绩。
在全国“翰墨杯”诗书画大奖赛中书法作品荣获成人组金奖;
在“喜迎二十大,再创新辉煌”全国书画大奖赛中,作品又勇夺成人组金奖。
系中华全国金鼎文化艺术名家榜入榜艺术家。
导言:中国书法艺术传承了几千年,已有一套成熟的理论体系,历代书家把想求出新作为一生的道求目标,意欲创立自己与众不同的学术理论,但想突破这一瓶颈,那是很难的,甚至不敢尝试。
苏轼有言:“古之论书者兼论其生平,苟非其人,虽工不贵也。”这反映了书家作品“品牌”的确立,其形成过程要受到所在时代及所处环境的影响。当今书家能真正有自我创作风格;自我习书学术理论者确实不多,因为这需要深厚的功底去实践,更需有足够勇气花时间去研究,否则是断难出新的。
李可染大师曾言:‘用最大功力打进去,用最大勇气打出来。’他说的‘打进去’就是继 承,‘打出来’即是创新。创新是继承的目的,继承是创新的基础。当代著名书法家汤渠成老师,经过几十年探求,还真打出了一番天地,现摘撷他部份学书心得发表,以飨书友,按他的谦逊之言,叫抛砖引玉,书艺共商榷,力求共发展。
《从猝然发力,到笔力惊人》
猝然发力,具体是指:猝然用腕刷字(铺毫)发力,这一发力动作,需要全身(手、腕、臂、颈、腰(丹田)、腿、脚等)部位的配合。如这一动作做到完整、到位,书法的笔力会出现:惊人的笔力(抖友书家多次点评我:惊人的笔力)!实笔:像混泥土一样;枯笔渴笔(飞白):像钢板、钢丝一样,点画:像坠石一样坚硬。
《书法书写与主笔突击》
书写每字时,我特别注意主笔突击,主要能使字产生霸气;有了霸气,就有精神;有了精神,就有使人眼前一亮感觉!
《书法创作与字体》如行书创作,本人的经验,就是要“行楷有草”,意思是以行书的字为主,加适当的楷笔及小量的草笔的字,这样会极大的丰富书法的艺术感、欣赏感及矛盾感,克服呆板状态。加入这些元素书法作品,会增添“越看越有味道的感觉”。当然也不要刻意去作,根据情况,有时可以行草结合;有时可以三者结合等等,这里主要可安排成“简繁简繁”或“繁简繁简”或“繁简简繁”等等。注:简的字(草或行草)、繁的字(楷或行楷)等。这所谓的自然布局!
《书法书写的核心》
书法的核心是笔法;笔法的核心是调锋;调锋的核心是不断地调成中锋。
书法核心中核心:就是调中锋,学书法必须首先抓住这个总核心,熟练地撑握学会它,会事半功倍。反之会成为无头苍蝇般,没有主心骨,什么都当重心,许多要素同时抓,结果学书法几十年,都没有真正学好书法,这叫事倍功半!
《学书法与矛盾论》
一.笔法矛盾:主要是尽量不要类同等变化。
二.字法矛盾:主要疏密、开合、长短、粗细等变化等。
三:章法矛盾:主要大小、几何等形状变化。
四:墨法矛盾:主要浓谈、枯润等变化。
现在许多书法家及爱好者,对书法中矛盾开始重视,但对毛法、章法、墨法中的矛盾基本没有及到!他们所说的书法上制造矛盾,解决矛盾,大都停留在字法上。
《学习榜书与毛笔的大小》
写好小字不用调锋,用指力尚可,只要用写钢笔的的基础上有提按等动作就可以了。而大字除了提按外,必需笔笔调锋(调成中锋),有需用腕(动腕)发力,笔笔到位,才有气势,才有遒劲(线条质量好),如要字写厚重还必须用大笔写大字。所以有小笔写大字是写不出好字来(小笔写大字没有磅礴的气势,虽容易好控制,但书法要写出艺术来,只能用难控制的大笔来完成,即控制与非控制状态),不管谁如果用小笔,就是名家也只有字的价格,而没有真正艺术。
《学习书法与疏密开合的重要性》
一、古人曾说、好的书法是“疏可跑马,密不透风”,也就书法的最高境界之一;
二、书法要做到以上的境界,必须做到疏密与开合,这是章法字法上非常重要的一环,每个行书者一定牢记在心,不要遗忘。随时运用,达到至高境界,能有效提升书法艺术及质量;
三、用字结构布局上“疏可跑马”:可尽量多透气,可笔断意连笔画偏多些,使字风吹得进,出得来的效果,主要抓住“松”这个要点;“密不透风”就是中宫收紧、稍加粗笔画、加强连笔或丝连,使字水泼不进的效果,抓住“密”这个要点。
《书法与临帖及读帖》
个人认为,读帖比临帖更重要,特别有一定天斌的成年人(幼、少年、普通人除外),读帖主要是读古人的笔法运用,字法安排,章法布局等,最大化吸取营养,撑握其技能、原理,不是专门读字形怎么样等,那是“死”的东西,模仿他,也不一定适合你。学书法读帖,需要宏观的看问题,好的书法,随时都在变化、随时要产生矛盾,要撑握原理,才能真正事半功倍、成为书家。
《书法字与字之间的关系》
为什么王義之兰亭序的22个“之”都不一样,许多写者都在临,这不必要,因为22个“之”的字,上下左右的字都不一样,他是根据章法上来变化的,许多书家的字,看了一幅就不要看其他幅了,看过去都一样,他把临来的字,用到哪里就把这个字放到哪里,完全不考虑每个同一个字书写上的变化,放到这处和放到别处都要不一样。所以我们要学书圣王羲之这方面的章法,不是机械地学、一成不变的把字放到哪里就完事了,这样是书匠,不是真正意义的书法创作。
《榜书汤体风格》
本人采用猝然用腕发力刷字(铺毫)笔法,结合魏碑、汉隶元素及独特的个性书写习性与习惯,充分展示自我表现力、大胸怀,科学地运用字法、章法、墨法变化规则,逐步形成了榜书“汤体”书法风格,即榜书魏隶行书体。
《书法应发挥自己特长》
每个书家都有自己擅长的书写点画,别人没有的、短板的,您突出的必须发扬,大胆运用;而别人有的,你比他强,也要坚决的使用;别人有的,你使用很不自在,也要放弃。书写习惯也有特长、特点,自己顺手的,自然的书写习惯必须保留弘扬,不习惯的你认为漂亮的,也要舍去,所为的舍得,就是这个意思,科学辩证地学习,样坚持自已的特长,抛弃不惯习的,才能真正把字写成书法;真正确立有艺术的、有特色的、自然的书写风格!
《学习榜书与入木三分》
一,入木三分,一般认为用墨多点、行笔速度慢点、停留时间多点,就可“入木三分”,这是一种假现象,这种偏面的理论,有时还会岀现在百度等上,作为答案供作书者参考。
二,做过漆匠的师傅,漆刷在漆物品时,不是靠漆多或慢或停,相反要速度快、漆不要太多、只说猝然停顿。用刷面(不超过刷肚为限)杀下去、砸下去,“顶纸发力”,加强发力点,刷漆动作到位,刷子与物面时时产生磨擦,漆出来的漆面薄而平滑,牢固而发光。
三,书法书写与刷漆是同理的,正确的书法书写,其效果是遒劲有力的笔画,也就是叫“入木三分”。
《书法练习的场内与场外》
场内:就是工作室桌上书写等。
场外一:是指除书写外的任何地方,作辅助动作,如多做家务等一切劳动(手、腕、腰、腿、脚有关),这些动作多了,你的书法也会提高。
场外二:多做手势、多空间练腕,这是非常有效的,凭我本人体会,有时某个笔划总是书写不到位,如在场外专项练习动作,再书写就很快就到位了,只少这效果比场内书写练习好50倍。
《书法有意识书写与无氧书写》
有意识书写就是要写的笔划意识非常清楚,写出来的字不是自然的、发自内心的,是设计好的或原来临过的,这种字是书匠味较重只能说一般;而无氧书写,要写的字笔划不是很清楚,只大该略知,不是写笔划而写笔划,而是把每个笔划动作做成到位,该停的停,该连的连,节奏感非常强,完全放开,像签自己名字一样,自然书写,沉着痛快!
编辑：郑珊珊