与相和的交往已经几十年了。二十世纪八十年代，河南省书协每年夏天都在鸡公山召开理论研讨会，相和每次都有论文入选。一次会间休息，忘了是哪位理论家突发奇想，指着相和说：“丹顶鹤！”相和谢顶较早，这种谑而近虐的玩笑引起不少人附和。一般情况，性情随和的人也感受到不快。没想到的是，此后不久，“丹顶鹤”竟堂而皇之地出现在相和的作品署名、印章和简介中。坦然地面对现实是一种极可贵的品质。实际上，这一品质在相和对待书法创作的态度上很早就有体现。

相和虚心好学。我在河南工作时，他每次参加会议或到郑州，总是成捆成捆地带着近期的创作，展示给大家评头品足。无论说好说差，他总是静心地听。到最后，还忘不了表态：“按您说哩，我试试吧。”下次见面，他的作品又是一番新境。前不久，他带着一批近作专程来京见我。作品的水平较之以往又有新的突破。

相和是一个实力派书法家。最初学颜，继而遍临历代名家名帖，真草隶篆，诸体皆善，章草尤工。他的楷书功力深厚，无论大楷小楷或榜书，无不宽绰浑厚、气势雄伟，颇似后人评颜真卿的“有似耕牛，稳实而利民用”。

他的行书、隶书和草书均简约朴茂，不求字形的刻意变化与花样翻新，也不求章法的大起大落；落笔成形，随行取势，气贯势连，直抒性情，像一个阅历丰富的老人，和缓而不饰文采地叙述往事，不激不厉，引人入胜。

改革开放后，中国书协确立了全国展、中青年展、新人展三大格局，并设立了若干单项展，引入评奖机制，获奖的作用是不可低估的。曾有一个时期，相和似乎也坐不稳了，对自己的追求产生了一些怀疑。但相和绝不是盲从的人，经过深思熟虑，仍然坐下来临自己喜爱的《平复帖》《礼器碑》《石门颂》，仍然写自己的书法理论文章，发表自己的观点，按照自己的路数，一步一个脚印地向前走。

擅长美声唱法的歌唱家，未必能够唱好通俗歌曲，反之亦然。全才的艺术家少之又少，艺术家大都有自己的局限性。书法家当然不会例外，不可能对所有的流派都具有同样的敏锐感觉和接纳素质。也就是说，书法家不可能在多种流派的多种书体上均抵达同一高度。与其普遍撒网，倒不如专注于一体，向深处开掘。从这一意义上讲，相和的最终选择颇具典型性。

相和的最终选择是章草，在主攻《平复帖》的同时，遍临章草名帖。他曾临写过一千六百多页的《章草大典》，节录了三大本，又独具创意地编撰了一本《章草简明字典》。这本字典吸收了古今章草的精华，又将其不尽如人意之处做了改进。此前未有过的字，他用拆字重组或逻辑推理的方法，又创出一千余字。既有继承又有创新的学习方法，大大提高了书作的艺术水平。近些年，他的书作又多次在国家大型书法展赛中入展或获奖。在从事书法创作的同时，相和对书论研究也有独到之处。有些论文刊行于世，或参加过一些高层次的书学理论研讨。

辞书中有关鹤的词条多属褒义，如“鹤立鸡群”“鹤鸣九皋”“高鸣常向月，善舞不迎人”等等。既然相和欣然接受了“丹顶鹤”的雅号，那么我真诚地希望，相和在书法界也能成为出众的人物。

 仝相和：字非攻，号丹顶鹤。一九四六年生于河南范县。现为中国书法家协会会员、平复帖国际研究会会员、国家一级书法师。曾任中国石化书协副主席，河南省书协理事、书法家学术委员会委员。《中国书画》杂志社特聘书法家，是当代著名实力派书法家。仝先生自幼习书，主攻颜体，遍临历代名碑名帖，真草隶篆，诸体皆善，章草尤工。其书作多次入选大型书法艺术展览，荣获各类奖项、荣誉称号四十余种。近些年，继获第二届『兰亭』最高荣誉奖和『平复帖』二等奖之后，写红歌全国书法大赛又摘取特等奖桂冠。曾参加国家书画家代表团赴日本书法艺术交流。其作品入选二十多部大型书法典籍，被三十多个国家和地区的博物馆、收藏机构或个人收藏。同时有数十篇书论入编或登载于权威书刊。河南省书法家协会曾编辑《仝相和书法作品集》，由河南美术出版社出版发行。在河北美术出版社出版发行的《兰亭雅韵》一书中，其书作与原中国书协主席沈鹏先生等十三名著名书法家的书作同集收录。

 

责任编辑：王灿灿 校对：北山