李剑锋作品《春晓》

内敛多于张扬，文雅强于豪放，李剑锋其人，给我的印象是足够的柔韧。其艺术与此有一致性，绵密多于奇警，平缓胜过跌宕。他不是一个高歌猛进式的人物，略带羞涩的眼神却透露出足够的艺术敏感。

李剑锋2005年进入中国人民大学学习，2013年他又进入北京的高校工作，继续着自己的艺术探索。可以说这期间是他学术与创作上关键性的成长期，他所爆发的各种艺术探索，涉及艺术门类的尝试、理论与实践的生发、生活境遇与艺术的表达等。

李剑锋作品《寄黄几复》

令我印象深刻的是他的两篇学位论文，都是扎实的考证与论述，从“标准草书”运动的评价到《西楼苏帖》的整理研究，题目越来越小；从于右任到苏东坡，年代也越来越远。相比其他一些书画类博士空泛且大而无当的研究，显示出他沉稳的学力。

在各艺术门类中，书法是一种长时间的修为，所以，书法家大器晚成者居多。回溯书法史，颇有专门研究的李剑锋对此深有体悟。他特别提到苏轼，苏轼在政治与艺术的夹缝中写出令人惊叹的作品，他是引领时代书风的建树者。李剑锋对他进行了各种视角的研究，同时也延伸了这个历史人物在书法上被解读的空间。他的这些研究无一不落实到书法本体形态和书论话语中，这也是他个人对书法关注点的投射。

李剑锋师从人民大学郑晓华教授，毕业之际便获得教育部“博士研究生学术新人奖”，从书法创作和理论研究上都受到认可。

李剑锋也常常写诗作画。中国的画家善于援书入画，从苏轼以来已形成一个个传统高峰。李剑锋于此可谓反其道而为之，他的绘画作品喜欢用青绿法，设色浓重。我知道，他和擅长青绿山水的青年画家贾志发是同窗好友，其绘画也许受到他的影响。但将他们的画放在一起，便能看出绘画性和书写性的区别。志发擅长大幅，构图近年来逐渐新奇，他往绘画的神秘瑰丽处又迈进了一步；李剑锋则擅长小品，追求物象的单纯，抽象性要强很多，这些还是源于他对于点、划运动书法性的掌控，他的笔画便不仅仅是形成图像的目的了。

李剑锋近年来著述颇丰，围绕苏轼的文化轨迹不断爬梳。与此同时，其书画作品的面貌也呈多样性发展，书法的纯粹性，山水画的形式感，还有研究学人的逻辑能力可谓齐头并进，难怪朋友圈竟有人称之为“疯哥”。从我的角度，很难将儒雅的他与“疯”字联系在一起，但若做一仔细品读，回想起他种种的执着和坚韧，他的确也蕴藏着为书法“着魔”、为艺术“发疯”的潜质。（作者付阳华系美术学博士、中国人民大学艺术学院教授）

李剑锋，北京印刷学院教师、硕士研究生导师，中国人民大学艺术学院特聘书法教师，中国书法家协会会员，中国文艺评论家协会会员，任李可染画院青年画院导师、理论研究员。

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