葛洁出生在艺术世家，母亲从小特别注重文化培养，葛洁上幼儿园时，梦想自己能成为童话中的公主，五岁开始追逐舞蹈之梦，穿上了一双属于自己的舞鞋。压腿、下腰、伴随着葛洁的童年，小学梦想着自己的舞台，中学梦想着观众的掌声，大学里梦想将中国的舞蹈带向世界。

记者：您小的时候是简单的喜欢所有的舞蹈，还是说单单喜欢民族、古典舞这种舞，到底当时是一个什么样的情况?

葛洁：我不是只跳民族民间舞，一开始学习的时候都是基本功，一练就练了7年。我有各种舞蹈的基础，我也跳现代舞，芭蕾舞，世界上所有的舞蹈形式都是相通的。不管到哪，当地的舞蹈都会吸引我，我不可能不去关注，因为我非常喜欢艺术的魅力。你问我，我小时候是怎么感受到舞蹈的魅力的，我4岁的时候就开始穿上舞鞋，随乐起舞，悲伤之时，自然哭泣;欢乐之处，欢欣鼓舞，收放自如，浑然天成。我不知道怎么去解释这一切，这好像舞蹈资质是与生俱来的。舞蹈是我表达情感的最好方式，假如我不跳舞的话，就像我不说话一样，没法表达了。

记者：在舞台上的感觉是什么样的，会紧张吗?

葛洁：我一到台上，只要音乐一响起来， 我就想跳起来，动起来，整个人都舒服畅快地舞起来。我喜欢这种充满舞蹈元素的梦幻，舞出内心的喜怒哀乐，跳出舞蹈的最高境界。我不喜欢现实的世界，我不会拿我现在所拥有的去交换别的东西，我是为此而活着，也要为能继续拥有这些做出努力.

葛洁被北京舞蹈学院著名学术权威潘志涛教授誉为中国舞的灵魂舞者。她的表演流眄生辉，形神兼备，能将人物的性格、欲望以细腻丰富的肢体语言淋漓尽现。

记者：虽然说现在中国的文化市场正在起步发展阶段，但就艺术演出市场来看，人们肯花几千元看演唱会，几百元看话剧，却不愿花几十元看舞蹈?你觉得问题是出在了哪里?

葛洁：的确。在中国，舞蹈演出市场远远无法和其他艺术演出市场相比。中国舞者拥有世界顶级的基本功，腿功、软度等“硬功夫”一流，但是缺乏创造力和想象力，也不会像外国舞者有那么强的表现欲望。而且舞蹈离大众的生活太远了，所以舞蹈更需要明星。很多优秀的舞者在圈内很有名气，但老百姓不认识，观众看一场舞剧，不会关心舞蹈演员是谁，更不会因为某个舞蹈演员去看一部舞剧。一个人的力量太小了，我希望能有更多人关心舞蹈，支持舞蹈，编导大胆创新，舞者极致表现，中国的舞者会“舞”出全新的一片彩云。

对于跳了20多年的舞蹈的我来说，我觉得最难的不是跳，还要跳出彩。但是因为从小就受到儒家中庸思想的教育，我觉得我不会像外国舞者有那么强的表现欲望。表演这个艺术是没有绝对的对与错的界定。 当然像中国和其他东方国家，文化上还是比较内敛、含蓄一点，比较传统一点， 但这不影响你演给人家看自己的内心感受。生活中你很容易看到许多美丽的风景和俊男靓女，但风景内涵、人物心理，道德理念，心理活动等不易察觉。舞者通过音乐、灯光和舞台，诠释给观众;同观众互动沟通，使看不到“东西”，通过舞蹈艺术让人看到，体会到。舞蹈是可以很好地表现我们人类众多美好事物的。

记者：在你看来，其实舞蹈无论是面对哪一种文化，无论是面对哪一种人群，其实应该是没有什么太大的差异?

葛洁：没有差异，在我的舞蹈表演当中，观众一定能看的懂，因为这是一种不可思议的交流方式，没有语言，没有任何文本，通过我的舞蹈和我感情的表达，人们就可以很好地了解我。而且大部分的舞蹈表现的都是激情和爱情，不管是百老汇音乐剧、美式踢踏舞、古典或现代芭蕾舞，不管是在中国，美国，英国，每片土地上都从来不缺乏这种感情。

记者：我觉得您的确是发自内心的对舞蹈的一种痴迷，我可以理解舞蹈已经是您的生命、是您身体的一部分、是您血液的一部分，您觉得这种艺术对您到底意味着什么?

葛洁：很多人问过我这个问题，我也说不清楚，我不能想象我不跳舞的话，会是什么样子，我想我在跳舞的时候，能够很好表现我自己，而且我在尽全力跳舞，这一切都非常神奇，我就是这样热爱舞蹈。对我来说舞蹈就是生命、生命就是舞蹈，活着就像在跳舞。

在超越文字和画面的舞动中，她看到了忠实于艺术和作品的灵魂。赤足翩然起舞的她，仿佛一朵落入凡尘的莲花，洗净了观者心灵的所有尘埃。于灵魂深处舞动，从足尖到指尖。它是一种动力，一种寄托，一种责任……虽然我曾面对伤痛，挫败于诱惑，但我依然热爱它，舞蹈已经融入我的生命，我依旧是掠过尘路的清风，梦想那么远，这么近…..

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来源：环球都市网

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责任编辑：赵洋 校对：杨文博